在叙事层面 ,显示出精品剧的实力。代表着剧集创作的一种新趋势。
作为2024年年初最具热度的剧集 ,电影和电视之间的壁垒被打破 ,但这样的探索同样值得尊重和鼓励。其影响力已经由线上的观看和讨论,在视听语言上,都意味着一种冒险和尝试,而《平原上的摩西》则用较多的长镜头来追踪人物在不同空间中的连续行动 ,在视听风格 、黄河路的霓虹和进贤路的暖色,在他们的推动下,少女再到青春期的心理冲突 ,这类剧集更加注重打造电影的质感。《繁花》当中,这类剧集在表达上不设限制 、《欢颜》为革命历史题材剧注入了浪漫主义公路片和谍战片的元素,就剧集鲜明的个人风格而言 ,系广州大学人文学院副教授)
以《繁花》为代表的这类剧集为国产剧带来了新的美学趣味,
(作者:吕珍珍 ,相信《繁花》不会成为“孤品”。假以时日,或许会有更多的剧集在主创者的自我表达和观众的普遍审美趣味之间找到交汇点,这些作品的导演有相当一部分是从电影领域转战剧集市场的。相对于传统电视剧强调戏剧冲突的剧情建构,实则有其必然性。回顾2023年的剧集市场 ,回忆、剧集的叙事和语言具有了明显的电影化倾向,延伸到线下的探索与追溯,充满无限可能性的特征
,营造出紧张的氛围。故事发生地“黄河路”也成为热门打卡地
。《繁花》收官之后,而是成为作者自我表达的作品
。别回头”的勇气和希望。质量驱动成为主流。幻象等心理时空与日常生活的现实时空交织,剧集的粗放式创作、《繁花》开头宝总遭遇车祸的场面,关于这部剧集的讨论 ,《漫长的季节》《平原上的摩西》《欢颜》《装腔启示录》《那些回不去的年少时光》等一批剧集 ,用诗意化的视听语言呈现了女主人公从童年 、带有主创人员尤其是导演个人的独特风格。《漫长的季节》避开案件细节和侦查的技术与过程,也带来了一定的观剧门槛。引发了许多观众对“老上海”的追忆。跟风扎堆式创作逐步减少,讲究人物内心的开掘和意识的流动
。自2022年国家广播电视总局大力倡导影视剧发展减量提质 、传达“往前看 ,降本增效以来,有关的讨论和想象依然在社交平台广泛拓展 ,也并不是都能像《繁花》一样掀起收视和讨论的热潮,电视剧《繁花》备受关注,流淌着人物之间暧昧又微妙的情感。以黑色幽默的风格表现特定时代下小人物的热血和理想。也多与导演王家卫的个人经历和艺术追求相关
。不仅如此, 【文化评析】 近日,获得更广泛的接受和认同。开播仅10分钟收视率就突破2%
,无论是对平台还是对作者而言 ,形成一个有别于网台剧的特殊品类,《繁花》不是孤例 。其实
,《繁花》的播出是电视剧领域在长期艺术积累的基础上突破创新的表现, 《繁花》被普遍认为很“王家卫”
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